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| Everything is Real |
Everything is Real |
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| Video installation and website. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon, 2025.. |
Installation vidéo et site web. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon, 2025. |
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| Everything is Real shows the reddest apples, the greenest call centers, the server rooms with the most cables, the smiliest employees, the delivery drivers with their most beautiful parcels, the most efficient volunteers, the biggest mountains of waste - but pushes them to the extreme of stereotyping: insensitively, stereotypes go to extremes. The red apple, alone on a white background, appears in the hands of office workers who smile a little too much, then gorge themselves on apples until they sink into their own juices. | Everything is Real montre les pommes les plus rouges, les call centers les plus verts, les salles de serveurs avec le plus de câbles, les employés les plus souriants, les livreurs avec leurs plus beaux colis, les bénévoles les plus efficaces, les montagnes de déchets les plus grandes – mais les pousse au paroxysme du stéréotype : insensiblement, les stéréotypes versent dans l’extrême. La pomme rouge, seule sur fond blanc, apparaît dans les mains d’employés qui sourient un peu trop, puis se gavent jusqu’à sombrer dans leur jus. | |
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| The House That Wishes You Well |
La maison qui vous veut du bien |
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| Film, 18'. Stéphane Degoutin and Gwenola Wagon, 2021. |
Film, 18'. Stéphane Degoutin and Gwenola Wagon, 2021. |
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| "In The House That Wishes You Well, we discover a very American system: the connected doorbell. Fitted with a camera, it lets you know who's ringing the doorbell, so you can use an alert system to dissuade potential intruders. Everything is under control (or almost...). The two artists borrow a rhetorical and aesthetic power from online stocks of images, advertisements and web flows, bordering on a kind of cloud poetry. In fact, it's in purple clouds that police officers express their interest in this surveillance system that gluttonously consumes private data. Beneath its falsely ingenuous exterior, this film succeeds in unzipping our critical faculties and boosting our digital immunity.", Benoît Hické for Tënk | « Dans La maison qui vous veut du bien, on découvre un système fort états-unien : la sonnette connectée. Équipée d’une caméra, elle permet de savoir qui sonne et ainsi de dissuader les éventuels importuns par un système d’alerte. Tout est alors sous contrôle (ou presque…). Les deux artistes empruntent aux stocks d’images en ligne, aux publicités, au flux du web une puissance rhétorique et esthétique qui confine à une espèce de poésie du "cloud". C’est d’ailleurs nimbés de nuages violets que des policiers témoignent de leur intérêt pour ce système de surveillance glouton en données privées. Sous ses airs faussement ingénus, ce film réussit à dézipper notre sens critique et accroître nos défenses immunitaires numériques. », Benoît Hické pour Tënk | |
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| Crises |
Crises |
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| Multi-screen video installation Stéphane Degoutin and Gwenola Wagon, 2018.. |
Installation vidéo multi écrans. Stéphane Degoutin and Gwenola Wagon, 2018. |
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| The Crises video is composed of a montage of seizure scenes in airports and airplanes. These videos have often gone viral and are listed as "Airport Rage" or "Airport Meltdown" in search engines. The installation evokes the crisis of the airport system and air travel as much as that of travel itself. | La vidéo Crises est composée d’un montage de scènes de crises dans des aéroports et des avions. Il s’agit de vidéos souvent devenues virales, repertoriées sous l’appellation “Airport Rage” ou "Airport Meltdown" dans les moteurs de recherche. L’installation évoque autant la crise du système aéroportuaire et des déplacements en avion que celle du voyage lui même. | |
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| Erewhon |
Erewhon |
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| Series of ten 5' films. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon and Pierre Cassou-Noguès, 2018-2019. |
Série de dix films de 5 minutes chacun. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon et Pierre Cassou-Noguès, 2018-2019. |
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| Back from the dead, the visionary English writer Samuel Butler comments, behind the screens, on images found on the Internet. Erewhon is an adaptation of Samuel Butler's visionary novel, Erewhon, published in 1872. He described his discovery of a strange country, where machines were banned. One hundred and fifty years later, Erewhon has changed a lot. Automation has been pushed to its extreme limits. The work as we know it has disappeared. The inhabitants are relieved of their burdensome duties and engage in recreational activities. Humans are now only working to expand their leisure activities. The infantile period extends well beyond its usual limits. Seal robots take care of the elderly and purr according to artificial intelligence software. Cats map the territory. Vacuum cleaners awaken to sensuality. The brains of humans, animals and plants are equally connected in a system of interconnected data centres that process all mental matter. | Revenu d'entre les morts, l'écrivain anglais visionnaire Samuel Butler commente, derrière les écrans, des images trouvées sur Internet. Erewhon est une adaptation du roman visionnaire de Samuel Butler, Erewhon, publié en 1872. Il y décrivait sa décoverte d'un pays étrange, où les machines étaient proscrites. Cent cinquante ans après, Erewhon a beaucoup changé. L’automatisation a été poussée jusqu’à ses limites extrêmes. Le travail tel qu’on le connaît a disparu. Les habitants sont débarrassés des fonctions pénibles et s’adonnent à des occupations ludiques. Les humains ne travaillent plus qu’à l’extension de leurs loisirs. La période infantile s’étend bien au-delà de ses limites habituelles. Des robots-phoques prennent soin des personnes âgées et ronronnent selon un logiciel d’intelligence artificielle. Des chats cartographient le territoire. Des aspirateurs s’éveillent à la sensualité. Les cerveaux des humains, des animaux et des plantes sont reliés entre eux à égalité, dans un système de data centers interconnectés qui traitent toute la matière mentale. | |
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| World Brain |
World Brain |
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| Film, 90', color. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon, 2015. Prod: Irrévérence Films |
Film, 90', couleur. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon, 2015. Prod: Irrévérence Films |
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| World Brain treats the architecture of data centers, the collective intelligence of kittens, high-frequency trading, the law of the jungle in the Wikipedia era, and the adjusting of transhuman rats… The project describes the planetary network surrounding us and offers theoretical tools to interpret it. It considers the perverse effects of the universal connection, and the risk for the individuals to become numb, under the reign of collective intelligence. Its goal is to build an alternative project for the survival of mankind. | World Brain traite de l’architecture des data centers, de l'intelligence collective des chatons, du trading à haute fréquence, de la survie dans la forêt à l’ère de Wikipédia, du bricolage de rats transhumanistes… L’utopie de la connexion universelle entraîne l’humanité dans un projet pharaonique : la construction d’un espace mondial spécifiquement conçu pour le confort des données: centaines de milliers de data centers, interconnectés par des câbles sous-marins ou souterrains. Le film entraîne le spectateur dans cette machine prométhéenne dans laquelle beaucoup croient voir émerger un cerveau mondial dont nous ne serions que les neurones. Le film suit également un réseau de chercheurs nomades, qui fuient leurs laboratoires pour mener des expériences de connexions alternatives dans différentes forêts du monde. | |
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| After Vegas | After Vegas | ||
Film, 21', color. Stéphane Degoutin, Laurence Bonvin, 2011-2013. |
Film, 21', couleur. Stéphane Degoutin, Laurence Bonvin, 2011-2013. |
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| Las Vegas is one of the cities which suffered the most of the crisis in the US. The film describes this ruin of the present time, with its crumbling up residential districts, stopped constructions sites, suspended landscapes, idle suburbs, tunnels inhabited by homeless persons… | Las Vegas fait partie des zones les plus touchées par la crise aux États-Unis. Le film décrit ce paysage de ruines du présent, vide qui émiette les quartiers résidentiels, chantiers arrêtés, paysages en suspens, banlieues ralenties, souterrains habités par des sans-abris... | ||
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| Dance Party in Iraq | Dance Party in Iraq | ||
Video installation for three screens, silent. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon, 2011-2012. |
Installation vidéo pour trois écrans. Muet. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon, 2011-2012. |
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| We collect regularly all the videos we can find of the Marines dancing on the battlefield, in Iraq or in Afghanistan. These are not the usual images of war. They are very different from what we can see on tv, in the press, in films… | Depuis quelques années, nous recueillons régulièrement toutes les vidéos que nous pouvons trouver montrant des militaires qui dansent sur le champ de bataille, en Irak ou en Afghanistan. Ce ne sont pas les images de la guerre auxquelles nous sommes habituées, celles des reportages ou des films de fiction. | ||
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| Cyborgs in the mist | Cyborgs dans la brume | |
Film, in situ sound installation, digital print. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon, 2011. |
Film, installation sonore in situ, tirage numérique. Stéphane Degoutin, Gwenola Wagon, 2011. |
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| The film presents the LOPH research lab and its utopian proposals to struggle against the planned obsolescence of mankind. The lab is located in the villa Coignet (1851), rue Charles Michel, Saint-Denis, the first house in the world entirely made out of concrete. | Le film Cyborgs dans la brume est une proposition utopique présentant le Laboratoire LOPH (Lutte contre l'Obsolescence Programmée de l'Homme) autour d’un territoire situé à l’ouest de la ville de Saint-Denis et centrée sur la Villa Coignet (1851), première maison au monde entièrement construite en béton. | |